尚小云（1899——1976）

原名德泉，字绮霞，四大名旦之一。生于河北省南宫县，后定居北京，汉军旗籍人，为清平南王后裔，祖父尚志铨曾任清远县令，父尚元照在光绪年间充那王府总管。1905年其父病故，他与三弟尚富霞同投李春福门下学戏，工老生，后入三乐班坐科，先习武工，后因扮相俊美、嗓音畅朗而改从孙怡云学习青衣。1912年春在北京汾阳会馆和广德楼演出。1914年孙菊仙主动提出与他配戏四日，使他名声大噪。 1916年搭入俞振庭组织的春合社，开始在班里崭露头角，他还与杨小楼、王瑶卿、王又宸、龚云甫、高庆奎、白牡丹同台献艺。此后又向王瑶卿学戏深造，王派艺术的爽朗明快、洒脱大方，对他影响极深，无论身段、动作、念白和神情，他都竭力摹仿，同时感到了自己在学习青衣唱腔中恪守传统青衣口紧字松、重腔不重吐字的绳墨，不免古朴有余时尚不足，更看到了自己演唱技巧不甚丰富的缺点。他向王瑶卿学习各种舞台身段、水袖舞蹈动作及唱腔技巧，使自己的表演风格得到了很大的充实，同时开始自觉地根据自己的条件，创造性的进行艺术探索，形成了独具风格的尚派。1927年秋，他组成了自己的协庆社，建班后排演的新剧目很多，截止到三十年代末，尚小云新编、改编的剧目就有三十余部，其中主要有《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》、《林四娘》、《珍珠扇》、《卓文君》、《峨嵋剑》、《花蕊夫人》、《千里驹》、《鞭打芦花》等，特别值得一提的是他编排了三部取材于外国及少数民族生活的新剧目即《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》，这在二三十年代中国京剧舞台上是十分难得的，更是很大胆的突破和创新。后来他又创编的新剧目还有《梅玉配》、《兰陵女儿》、《龙女牧羊》等。他的演唱高亢圆亮，有穿云裂石之胜，念白除韵白外兼擅京白，做工端庄优美，勇健挺拔，富于美感，他的动作幅度夸张性强，节奏鲜明，十分火爆，刚烈中富于柔媚，柔情中蕴涵坚贞，不尚纤巧，具有刚健婀娜的阳刚之美，以刻画巾帼英雄的飒爽威严见长，代表剧目有《乾坤福寿镜》、《十三妹》、《汉明妃》、《双阳公主》等。他还是一位戏曲教育家，1937年创办了荣春社科班，为京剧界培养出了许多人才，如徐荣奎、李甫春、马长礼、尚长春、孙瑞春、杨荣环、孙荣蕙、尚长麟、景荣庆、赵荣欣、李荣威、尚长荣、贾寿春、方荣慈、钮荣亮、汪荣汉等。新中国成立后，曾历任中国人民协商会议北京市委员会委员、中国戏曲家协会常务理事、陕西省京剧院院... ...